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中国古典园林分析之庭院理水.doc

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中国 古典 园林 分析 庭院
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读书笔记:《中国古典园林分析》 --彭一刚 学 院:建筑与艺术学院班 级:环艺 1201班学 号: 201257021姓 名: 徐 子 珺指导教师: 林 墨 飞中国古典园林分析之庭院理水前言:中国古典园林拥有独特的民族风格以及悠久的历史文化,它蕴含着中国人的审美观念和人文理想,它以山明水秀的风景、巧妙而严谨的布局、诗情画意的境界,使人流连忘返。它已成为中华民族文化的名片,向世界宣扬着中国人对美的理解和认识。同时它辉煌的艺术成就也让世界瞩目,对世界园林艺术的发展产生了深远的影响。在中国古典园林中,不论是皇家园林、私家园林还是寺观园林,也不论园林在大小、风格、地域上如何不同,水都是非常重要的造景元素之一。水也是最为活跃的,被称为园林的“眼睛” ,是园林的生气、灵性所在。水是生命之源,乐水亲水,近水而居是人的天性。水孕育生命,滋养生命,为大地带来活力,为人类的生存发展提供保障。由于其自身的特性,水除了对人类的生活具有实用功效外,在园林景观中,水艺术的塑造还一直受到历代造园家的推崇。水在园林中连接着园林中的各种景观要素,使其成为一个整体。水体还可以展现各种形态的美:有流动的美、有静态的美。园林中的水亦可以为人们提供赏景、泛舟、听泉、观瀑等美妙的艺术享受。本文记录、归纳、总结了彭一刚先生所著的《中国古典园林分析》一书中第 23章——“庭院理水”中的相关知识。通过细致研读与思考,增进对中国古典园林中水景设计、布局的全面认识。关键词:中国古典园林、理水、水景正文:园林中的理水指的是在造园活动中把自然界形态多样的水纳入到园林的景色内并且加以利用。中国古典园林理水艺术博大精深,其中包含着古典园林的设计者对因地制宜原则的理解,对空间尺度的把握,对水景理水手法的熟练运用等,这些都是我们值得学习和借鉴的。一、园林理水手法:集中和分散1、集中布局:古典园林水体采用集中布局的方法,通常是中、小型规模的庭院为主,其特点是:把水池作为整个园林的中心,模拟大海、湖泊或者池塘等自然景观开阔且平静的水面,可以使人产生心旷神怡的感觉。然后把建筑环列水池四周,使其形成内聚向心的格局。特别是小型园林,采用集中布局形式可以使园内的有限空间产生开朗幽静的感觉。园中水池多采用山石营造出自由曲折的驳岸,极具自然情趣。至于园中水池的形状,通常以弯曲自由的不规则形式为主。例如苏州畅园、网师园和留园等等,都是把水池作为中心,并且不规则形式的水池,会使建筑物和水池之间多少留有一定的地面,在这些地面上可以堆叠山石或者种植花草树木,与水池形成强烈对比, 从而使庭院空间的层次变得丰富,蕴含自然情趣。在一些大中型的古典园林内,水池位于园林庭院的一侧,另一侧则遍植草木堆山叠石,形成半山半水的格局,这种也属于集中用水。如苏州留园内的中部园区,就是这种格局,池水位于庭园的东南,空出的大片地面设置假山,山上高密度种植各种树木花草, 形成一片山林景象。这样一水一山的设置极大的体现了自然意趣。 在大型的皇家园林中,集中用水同样普遍存在。比如北京的颐和园以及圆明园中的福海、北海公园等都是大面积采用集中用水。只有在大面积园林中才能够达到如《园冶》所谓“纳千顷之汪洋,收四时之烂漫”的效果。但是这样的情况不能和私家园林一样采用水面四周环绕建筑的做法。由于水面辽阔,常用水来围绕陆地形成岛屿,在岛上环岛布筑建筑,这样就形成了一种扩散、离心的整体格局。大面积水体中都设置有岛屿,比如在秦、汉、唐时期的宫苑中一般都设置有“太液池” ,池中设“蓬莱、方丈、瀛洲”诸山,山上建有各种楼集中用水,将水池充满整个庭院水池偏于庭院一侧殿阁宇。颐和园、北海中大水面中的岛屿都偏于一侧,将湖面划分为一大一小,大的水面浩瀚无垠,小的水面恬静悠然,对比鲜明。其中以北海最具代表性,北海以水体包围琼华岛,琼华岛的位置位于水体的东南侧,从而将整个水面划分为西北大、东南小,两个水面对比强烈,衬托出西北水面非常开朗辽阔。2、分散布局 :同集中理水相对的是分散理水,常常采用化整为零的手法,用河渠等将大面积的水域划分成多个相互联通的小水域,给人造成一种水体无源无终、深邃藏幽、不可穷尽的感觉。大的水面若 没有河流连接给人的感觉像是一潭死水, 没有生机。若将水体的一角设置成一弯 细流,再折入山石之间或者临水建筑的 基座之下,人们就会觉得水是从这里流 出来的,有了源头的水就富有生机了。分散用水还可以使园林整体形成多个景致中心,比如在水体面积相对宽阔的地方可以因地制宜的设置假山花草树木或者亭台楼阁等建筑,使其形成相对独立的空间环境;而水体面积相对狭小的如溪流等等水面主要起到沟通水域的连接作用。这样的设置使全园的景致既可以自成一体,又可以相互贯通,从而可以形成水陆萦绕、小桥凌波、岛屿间列的水乡氛围。这样的实例有很多,比如南京的瞻园、苏州拙政园和北海的静心斋。其中瞻园中的水体是三块相互连通的小水面,借助这三个水面而形成了三以水包围陆地形成岛山,岛山偏于一侧形成对比强烈的大、小水面分散用水瞻园平面示意图个景致中心。第一个水面幽深曲折、富有变化,第二个水面相对来说比较开阔明朗,第三个水面虽小但却深邃宁静。分散用水在大型的皇家园林中也有应用,虽然不能带来开朗辽阔的气势,却能够获得朴素自然的别样情趣。例如承德避暑山庄,虽然是皇家园林,规模宏大,但在园中东南的湖泊区内,其用水方式及理水手法都与私家园林中的效果相似,不追求大且集中的水面,而塑造出水陆萦绕、不可穷尽的天然意趣。二、园林江、河形态 湖泊与水池都是静态水面,江河和山溪是动态水面。园林中江与河都是带型水面,在园林中一般起到分割区域或起线形引导的作用。在中国古典园林中,河道忌直求曲、忌宽求窄。为了突出变化,一般其宽窄对比都非常强烈,窄的河道会收束视野,突至较宽的河道便豁然开朗,对比鲜明。这样若是泛舟其中,会体会到极具节奏的时收时放、忽开忽合的感觉。河道的迂回曲折能够使景致深邃藏幽,再配以山石形成山谷沟壑,舟行其中更有别样情趣。道悠然曲折,时宽时窄,忽开忽合,使游人步移景异,景致的连续性和节奏感给人带来了舒畅的心情。园中江河大多以土岸为主,岸边分散设置几块自然山石。河道求曲,多成 S 形,这样既可以延长河水流程,给人以蜿蜒不息的感觉,又可以使全园的构图更加活泼自然。三、园林湖泊和水池 园林中的小水池常常不加掩饰,以半月形或方形呈现。大量使用各种形式的水池来点缀园林空间,使园中环境更加妩媚。园林中的池塘有规则式和自然式之分。其中规则式池塘造型一般为方形或长方形,以块石、条石和片石等砌筑规则池岸。这样的水池一般位于其所在宅院的中轴线上,假若在一些讲中轴对称和方正严整的院落中,设置一些岸线自然曲折的水池,会显得与其他景致格格不入,给人以不协调的感觉。相承德离宫平面图反若是开凿一些造型方正规则的小池来点缀院落就会显得协调统一。当然这种现象也不是绝对,池岸也不是必须以方方正正的矩形呈现,关键是要能够与所处环境协调相容,即使运用自由曲折或自然的驳岸也能够达到效果。例如北京颐和园中的杨仁风庭园,这是一个中轴对称的院落,在院落的入口处设置有一个小池,小池的池岸一半用条石规整砌筑,另一半则以自然石块设置成自然曲折的驳岸,显得十分巧妙。与规则式池塘相对的是自然式的池塘,自然式池塘一般岸线曲折平面不规整,水中无岛不设桥梁,池中多蓄养水草和观赏鱼,水面点缀荷花。例如无锡惠山第二 泉中的一前一后两个小池,前一 个规规整整,后一个曲折自由, 但都与整个园林的环境协调的很 好。四、总结 与感悟中国 古典园林堪称艺术宝库,它有着独 特的艺术魅力。而中国古典园林中的理水艺术是其艺术成就中非常重要的一部分,往往是园林景观中的点睛之笔。它同园林中静止的的建筑、植物、山石等形成了鲜明的对比,组成了动与静、虚与实的完美组合,形成了美轮美奂的园林水景。中国古典园林中所蕴含的丰富的理水思想及艺术手法,可以为现代的园林水景提供了丰富的创作源泉,在正视它的局限性的前提下,再加以结合现代人们的审美特点,先进的工艺技术,增加水景的空间尺度的现代感和人性化的设计,注重园林水景的可持续发展,就可以创造出具有中国民族特色的水体景观。 在新时代背景下,社会发展与科技的进步推动了风景园林学科的不断发展。在新技术新思想日新月异的新时期,中国风景园林建设在传承优秀传统理法的同时,也要不断学习和吸收先进科学的规划设计思路和设计手法,使其更加具有生命力。所以我认为:以中国古典园林理水文化为基础,结合现代工艺、材料以及现代理水理念,是设计出符合时代特征水景的必由之路。
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