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中国古典园林分析.docx

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中国 古典 园林 分析
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1中外园林史课程论文题 目: 中国古典园林分析 班 级: 建环艺 1201 姓 名: 朱绍瑞 学 号: 201257053 指 导 教 师: 林墨飞 2中国古典园林分析朱绍瑞 建环艺 1201 201257053 摘要:中国古典园林极具古代文人的气质特点,以整体自然环境为背景,加之园林建筑的组合,营造出符合中国传统审美特征的自然景观。 关键词:古典园林;自然景观中国古典园林历史悠久,造园艺术水平历经千年历史达到“虽由人造,宛白天开”的天人合一、物我并融的境界。且影响了东南亚及世界许多地区园林艺术的发展,在世界园林发展史中独树一帜,占据重要的地位。所有建筑样式的产生和发展,都是时代生活方式,生产技术水平以及文化审美意识的体现。中国自古以来,就有有宅必有园,有园必有景的传统居住观念,也因封建统治阶级贪图奢华而为后世留下了许多旷世恒久的园林艺术作品。贝聿铭先生曾向中国建筑设计师提出要从设计的角度来研究中国古典园林。这其中最好的方式就是对传统造园历史、文化.东西方造园艺术的比较以及对传统造园手法做具体的分析。 一、中国古典园林简史 中国造园艺术历史悠久,源远流长,据‘诗经》中描述,早在周文王时代就有营建宫苑的活动。历经几千年漫长的发展,最终达到明清成熟时期,而造就出承德避暑山庄,颐和园等旷世杰作。这其中虽有起伏和曲折,但总的趋势是由浅陋到精巧.不成熟到成熟。总的园林发展史可分为以下几个阶段:1、从周至汉:属于萌芽期。主要是皇家苑同,规模虽大,但基本属于自然规划的性质。直到汉朝时期逐渐出现人工开池,造山堆石的活动。但基本上都属于粗浅的意识朦胧的创作阶段2、魏、晋、南北朝:可看作造园艺术的形成期 初步确立了再现自然山水的基本原则。逐步取消了狩猎,生产方面的内容。而把园林主要作为观赏艺术来对待。除皇家苑囿外,还出现了私家园林和寺庙园林。3、隋、唐、五代:是我国传统园林基本的成熟期。随着中国封建社会政治、经济、文化的发展与完善,大量的园林艺术作品.尤其是大规模的皇家园林艺术作品不断涌现。从而使古典园林艺术达到了一个新的境界。这其中古代文人直接参与造园活动。诗人画家皆把诗情画意寄与园林的创作之中。使得这一时期的园林艺术营造出一种赋予中国古代文人风雅自然的意境 4、宋:继隋、唐、五代的成熟期之后,宋期伴随着文学、诗词、特别是绘画艺术的发展,对大自然意境的更深一步的领会。艺术理解的进一步完善,使得这一时期的园林艺术达到空前的繁盛阶段。5、元:由于元朝在文学艺术等诸多领域的停滞不前。加之造园活动的减少。造园实践处于低潮阶段。6、明清:这一时期因封建王朝经济效益发展,文化艺术领域内实践与理论都达到了前所未有的繁荣阶段。造园活动在数量、规模或类型方面都达到空前的水平。造园艺术、技术及风格样式日趋精致完善。士大夫、文人、艺术家皆投身于造园活动中。计成所《园冶》一书从造园的风格流派、造园技巧、整体布局方式及造园意境等方面,综合总结了前人3的经验。十分精辟地禅述了园林艺术的内在规律与构成特点。虽具有时代的局限性,但作为中国古典园林集大成之作《园冶》确是中国传统园林艺术理论的典范。 二、中国古典园林的特点中国古典园林的特点是“文人”造园,借用人工的手法,或种植花木、或堆山叠石,或引水开渠。以整体的自然环境为背景,加之园林建筑的组合,营造出符合中国传统审美特征的自然景观。这其中建筑、山石、水、花木构成中国古典园林的四大要素。1、园林建筑中国传统的审美趣味虽然不像西方那样一味地追求几何美,但在对待城市、宫殿、寺院等建筑的布局方面,却也十分喜爱用轴线引导和左右对称的方法而求得整体的统一性。而中国园林建筑和其它类型的建筑无论从情趣上和构图原则上,所呈现的则是一种强烈的对比关系。大都采用亭、台、廊、榭等自然成趣的建筑形式。它强调的有法而无定式即不为任何清规戒律所羁伴。而最忌坠人窠臼与故辙。在这种思想的指导下,建筑构图所持有的那种明晰性条理性在园林建筑中却很少体现。而回环曲折,参差错落,忽而洞开,忽而幽闭的手法则常可赋予园林建筑的无限的变化。 对于一般建筑来讲,建筑通常扮演构图的主要角色。而其它要素仅起烘托陪衬作用。但对于园林建筑来说,则必须使建筑与山石、水池、花木巧妙地相结合。只有这样才能把建筑美与自然美浑然地融为一体,从而达到“虽由人作,宛白天开”的境地。 2、堆山叠石 石在我国古典园林乃至现代景观设计中都是十分重要的构成原素,也是中国传统园林所特有的构成手法。山石的运用在我国传统园林艺术中所占有的地位是十分重要的。园,不分南北、大小,几乎是凡有园,必有山石。中国古人对.石的喜好与偏爱是旷世独有的。两方园林采用是经人工雕琢,严格分布的几何化的构成方式。作为景观要素,中国古人则不仅师法于自然,而且能脱化出自然界凝练、超然,又赏心悦目的匠心意境。 《园冶》所说“片山有致,寸石生情” ,足以道出山石于中国传统园林的点睛作用。中国古典园林的山石不但具有传情之意,更具玲珑剔透之美。《园冶》掇山篇中把山石分成若干种类型。如果用传统的审美标准来审视园林山石,就是要附和:透、漏、瘦、皱的原则,后人更加之一“丑”为最高境界。山石不光具有自然形态的美感,在园林布局中,也可起到分隔空间与点景引线的作用。 3、庭园理水 和山石一样,水,也是构成古典园林的基本要素之一。中国传统园林作品中,无论北方大型的皇家园林,还是南方小巧别致的私家园林,皆必然要引水人园,以水造景,最终达到以水观景,水景融一的自然效果。宋郭熙在《林泉高致》中写道:4“以山以水为血脉,故山得水而活 水以山为面,故水得山而媚” 。绘画如此,园林艺术中也更要做到水与其他构成要素间的相互融合,相互衬映,来体现园林艺术的自然风貌。 4、花木配置 中国古典园林不单是一种视觉艺术,而且还是听觉、视觉等生理感官综合艺术。此外,随季节、气候的变化.空间环境的意向,也随之发生变化。园林中的植物种植,一般分为点种与丛种两种形式。点种的植物最为引人注目,树形外观姿态自然错落,而且在周边境物配置适宜。大面积的丛种密植,可形成郁郁葱葱的树林。在大型庭院与园林中,这种丛植的树林既可分隔园林空间.也可与水景、山石等景物合围而形成独立的景观区域。园林中的树木不但能造景,亦可丰富空间层次的变化和加大景观的深度空间。东方古典园林与西方传统园林一样,都经历过漫长的发展历史阶段,也各自创造出许多传世的经典之作,虽然圆明园只剩下残垣断壁,但昔日万园之园的华丽、壮观与精美,足以与法国凡尔赛宫相媲美。大约在 l8 世纪下半叶,随着西方国家在东方进行的殖民活动,东西方文化相互间的影响也越来越深刻,从而改变了原有的风格样式,从此纯粹古典意义的园林艺术便不复存在了、中国古典园林艺术具有独特的迷人魅力,它不同于一般的建筑作品,而是凝聚了传统诗词、绘画的艺术精神,具有极强的艺术感染力,对后世也将是一份宝贵的历史文化遗产。
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