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《中国古典园林分析》读后感.doc

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中国 古典 园林 分析 读后感
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《中国古典园林分析》读后感在老师的推荐下,我读了《中国古典园林分析》这本书,深有感触。于是简单记录一下我的读书收获和心得。我主要记述的是作者对于造园手法的分析。《中国古典园林分析》是一本注重方法性的书,正如书名一样,这是一本对于中国古典园林进行分析的书,之前看到过相关的讲园林的书大都是在赞美中国园林的。读后确实是领略了中国园林的美,可是读完之后自己做方案却还是用不上,直接照搬照抄会发现和自己做方案的场地以及各项条件都不合适。觉得很可惜,读了这本书才明白其中的缘由,作者解释的很清楚,可能之前看的书都是夸赞中国园林的,诚然中国的园林是值得夸赞的,是历史留给我们的一笔伟大的财富。但是作为初学者的我们,水平不够,看这样的书只能泛泛的知道一些园林,不会学以致用,也就不能有效的吸取养分。而这本书就不同了,在作者的细致分析中,可以很清楚的看到中国园林造园的具体手法,以及园林具体美在哪里,为什么这么美,为什么能在美学上取得如此之成就,我们不仅要知其然,更要知其所以然,在有方法的情况下,再加上自己的融会贯通,我们就可以一步一步学习园林的精华了。中国古典园林不仅有悠久的历史和光辉灿烂的艺术成就,而且尤其因为其独树一帜的风格,而极大地丰富了人类文化的宝库。那么如此优秀的“美学作品” ,我们更要分析它的“成长历程”和背景了。接下来我们主要分析中国古典园林常用的几个造园手法。1 东西方园林风格的差异先从整体风格来讲。提到中国古典园林的同时我们不得不说西方的园林。从风格和意境上来说,西方园林是整齐一律,均衡对称,具有明确的轴线引导,讲究几何图案的组织。一切都纳入到严格的几何制约关系中去。强调一种人工美,几何美。中国古典园林则是本于自然,高于自然,把人工美与自然美巧妙的相结合,从而做到“虽由人作,宛自天开”强调一种自然美。而产生这种截然不同的风格的原因则是因为东西方传统文化的不同,西方哲学史推崇的是唯物主义至上的原则,唯物主义在文艺复兴时期也就发展成了人本主义。通俗来讲就是一切以人为主,所以造就了推崇人工美的造园手法。而中国的古典园林则最初是由文人,画家来参与下经营的,所以造园受到中国古代的书画影响。而中国的书画艺术的特点则恰恰是随性而作, “外师造化,内发心源”且书画的作者则是一群特殊的阶级,他们是一群文人雅士,有个人的趣味,气质和情操。他们更多的是表达一种感受,对自然的向往和追求,再加上受到儒家道家佛教教派思想的影响形成这种对于自然美的典型的中国园林也就不足为奇了。弄清楚世界两大园林体系的区别是我们学习中国古典园林的开始。2 园林和建筑的关系园林中的一个重要部分——园林建筑。园林和建筑是同一时空存在的,是相辅相成的。西方园林和建筑在情趣上或是构图上遵循的是同一个原则。中国园林则相反,中国古典园林与建筑在情趣以及构图上所呈现的是一种强烈的对比关系,拿皇家园林为例,因建筑本身功能特性等,建筑多以轴线对称的形式,来象征皇权独一无二、唯我独尊的气势,显现出一种庄严肃穆的感觉,即便是住宅建筑也是如此.与其他建筑相比,园林建筑是有自己的特点的:园林建筑具有极强的艺术感染力;园林建筑强调有法而无定式,即不为任何轻轨戒律所羁绊,最忌坠入窠臼与故辙,回环曲折、参差错落;园林建筑必须与山石、水池、花木巧妙地相结合。是建筑美与自然美的完美融合。总结:理解园林建筑的特性很重要,这样在以后的设计中才不会出现建筑风格和周围环境截然不同,或是风格相反的不伦不类的情况。3 园林的主次关系在建筑构图原理中建筑是要讲求主次关系的。但是园林建筑是特殊的,不能用一般的构图法则生搬硬套的来约束它,这并不是说园林建筑就没有主次关系。园林建筑有自己的内在的法则。它不会以简单化和机械的方法来谋求主次分明。它会以一种比较含蓄、隐晦的方法来突出主题、从而达到有机的统一。这是一种耐人寻味的但是不显而易见的手法。这与中国园林追求自然美“天人合一”的思想是统一的。因为自然中没有刻意。在表达自己感受、突显主题的同时却又那么不着痕迹。这是非常高超的技艺。具体的手法,例如从整个园林的结构来看凡是由若干的空间做成的园子,不论其规模的大小,为突出主题,必然使其中的一个空间面积大于其他空间;或位置比较突出;或景观内容特别丰富;或因着布局上的向心作用从而成为全园的独一无二的重点景区。此外,园内的主要厅堂建筑一般也设在这个景区之内,并起到画龙点睛的作用。这是我们需要学习古人如何在不破坏整体意蕴的情况下,在自然、美的前提下并没有失掉主次,重点分明。 (这点在你分析中国各个古典园林的时候你总能找到主要的和次要的) 。4 园林中的空间对比在古典园林中。空间对比是运用的最普遍的一种手法。具体说如江南的私家园林,由于多处于市井,只能在有限的范围内经营,但为了求的小中见大,多以欲扬先抑的方法来组织空间序列,即在进入园内主要景区——空间之前,有意识的安排若干个小空间,这样便可以借两者的对比而突出院内主要景区。以达到“柳暗花明又一村”的效果。例如留园,其入口部分空间组合异常曲折、狭长、封闭,处于其中的人感到异常的压抑、沉闷。但当走到园内的主要空间时,便顿时有了一种豁然开朗的感觉。我认为这种手法的运用充满了意境,正如自然界中万事万物一样没有固定的,处处充满惊喜。在我们自己做设计时可以运用这种手法,为园内增添趣味性,欣赏性。除了对于入口可以这样处理外,苏州园林还会对一些从住宅通往园内的一些入口进行暗化,窄小、封闭的处理,这样的空间对于园内的主要空间起到一个烘托、对比的作用,从而使园内空间具有一种扩大感。在这么窄小的空间内造园者能将每一处地方都物尽其用,发挥功能,真是让人赞叹。还有一些园林园内主要景区和入口没有直接联系,那作者就索性安排了一些较小空间的院落或者曲折的游廊,使人由初期的收束的状态随着视野的开阔产生兴奋情绪。没有条件可以创造条件,这就是古人的智慧。最后对于不同空间有着不同的处理手法,这样也会有所区分,分出主次。5 园林中的藏与露在园林的表现方式上,西方园林更倾向于率直地、无保留的和盘托出;而中国园林则倾向于含蓄地、隐晦的引而不发的形式。因为主要影响中国古典园林造园艺术的唐诗宋词大都是婉约派,这是由于中国含蓄低调的传统文化决定的。所以中国园林就是透着这种婉约,含蓄的精致。中国的古典园林尤其是私家园林多采用的是内向布局的形式,从外面看极其平淡,里面却另有一番天地,这是一种“藏” ;有些园虽有门,但都处理的小巧、朴素、淡雅,进门后也常常以影壁、山石为屏障以阻隔视线,务使人不能一览无余的看到全园的景色。这种处理手法与空间对比手法有异曲同工之妙,让人不断产生惊喜的情绪。而园林中的一些功能性建筑榭或者住宅等或藏于山石之后或被乔木松柏花木丛包围。这样建筑不会突兀,又有幽静深邃、神秘之感,含蓄,耐人寻味。6 园林中的疏与密绘画中有一个重要的法则就是画面要有疏有密而不可平均分布。想做到这点那么就要学会留白,有空有满,这样就有主有次。人们知道欣赏的重点应该放在哪里。园林也是一样的,首先园林中的建筑要本着疏密相间的原则安排。其次园林中的山石也应该安排的疏密有度。如果处处山石林立便会使人有喘不过气的感觉,这不仅是从美观上考虑更是照顾人的主观感受;水的疏密处理上表现在集中与分散的关系上;树木则是表现在遍植与孤植的关系上;那么不仅在平面布局上需要做疏密的处理,立面也同样是需要做到这点的,园林的四个立面为了做出疏密区分对于每个面的处理也是不同的,这样才能产生抑扬顿挫的音乐般的节奏感。7 园林中的起伏与层次在园林中想要产生韵律与节奏感不仅需要运用疏与密的对比手法,还需要运用到起伏与层次来加强整体立面的韵律变化与节奏感。起伏指的是借外轮廓线的高低错落来表现,具体表现为可以安排建筑物的疏密关系;交替改变建筑物的轴线方向、体量与层数,特别是屋顶形式。层次方面表现在江南私家园林中,其常常依附于住宅的侧墙来建造亭、榭、游廊,侧墙本身外轮廓线充满起伏变化,这样对于园林的内部起到烘托陪衬的作用,再加上建筑本身变化的外轮廓线,这就产生了层次,到这里已经产生两个层次了,若临空建筑或山石产生了第三个层次的起伏与变化,且三个层次和谐共处,相互统一,这就形成了极具起伏变化的,富有韵律感的层次。园林呈现出极其丰富的感觉。园林更加的丰富多彩,让人回味无穷。整本书我看到了这里,只不过看了不到三分之一,但却已经领略到如此丰富的造园手法。我感叹中国园林内涵之深,技艺之精,变化之复杂的同时,也感谢作者的详细讲解,使我们对中国园林的理解不单单只停留在印象层面了,我们也开始慢慢的了解中国园林了。以便于以后在自己做方案时能够很好的学习中国园林的精华,将其发扬光大。也感谢老师对于如此好书的推荐。让我们的理论知识开始丰富起来。 姓名:郝豆豆班级:建环艺1201学号:201257004《中国古典园林分析》读后感
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