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读书笔记:从景观设计的角度了解-网师园.doc

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读书笔记 景观设计 角度 了解 网师园
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读书笔记:从景观设计的角度了解-网师园姓 名: 王瑜 学 号: 201257005 院 系: 建筑与艺术学院 专 业: 环境设计 班 级: 建环艺 1201 指导教师: 林墨飞 二 〇 一五 年 五 月摘要:网师园是苏州园林的重要代表,隐匿于苏州老城区狭窄的街巷中,园林面积十分有限,但其风采并未因面积小而有所减损。文中试从园林特色,空间营造手法,从两个大角度具体探讨网师园成功实现“小中见大”的空间营造手法,从中学习和了解古代造园艺术。关键词: 空间营造,小面积园林设计,网师园1 网师园及其特色苏州园林是江南园林中极为重要的部分,拙政园、留园、网师园等都是苏州园林中精彩而极富特色的典型。按照园林规模可将苏州园林分为大型、中型、小型。其中,网师园因其主题明确、空间尺度斟酌恰当,综合运用多种手法达到以小见大,以少胜多的效果,被陈从周先生称“小园极则”,是中型苏州园林的代表作之一。2 景区空间营造手法探讨网师园占地 0. 67 hm2, 其中园林部分占 0. 53 hm2 左右。同近 4hm2 的拙政园以及占地 2hm2 的留园相比,面积很小。如何在小范围内营造不令人感到局促的园林景观是一个难题,因破解了难题最终成为了网师园的亮点之一。2.1 景区划分网师园分为 3 个景区,即中部主景区、西部殿春簃景区和南部小山丛桂轩景区。中部主景区以一个近似正方形的大水面为中心,占据了园林很大部分面积,从而明确了中部主景区的山水主题。造园要素被精心布置在四边,围绕水面形成了完整连续的画卷: 水面北侧的园林建筑组合包含体量较小的射鸭廊和竹外一枝轩,两者同住宅部分的读画楼形成逐级后退的层次; 主要的厅堂看松读画轩距离主水面驳岸 10 m 左右,中间的空地上布置有一花池,内植百年古木圆柏及其他园林植物。从水体南侧望来,古木与其他植物隐约遮挡了建筑,形成一眼望不尽的感受,无形中使游人产生庭院比实际面积大的错觉。灵巧通透的濯缨水阁紧贴可供攀爬玩耍的黄石假山,月到风来亭联系着起伏的长廊,分别位于水面的南侧与西侧。西部景区为殿春簃庭院以“泉”为主题。庭院的制高点为冷泉亭,坐落在假山之上,亭子旁藏着涵碧泉。此部分是园内安详宁静的读书斋。南部景区为小山丛桂轩庭院,由小山丛桂轩和蹈和馆同曲廊和院墙相连围合出狭小的庭院,以假山石和园林植物为主题。园林面积虽小,但总体布局和景区主题显然是经过一番斟酌得到的。三个景区的主题分别为山水、泉和假山植物,各具特色。三景区主次分明,各个景区被赋予了明确的功能,主景区用于游览和观赏,两个次景区不同于主景区的全开放格局,较为封闭和安静,则用于读书。同时,三个景区紧密联系,共同服务于住宅。主景区分别与两个次景区相连,但连接方式有所不同。冷泉亭庭院与主景区仅通过月洞门,隔墙而居,联系直接利落,而小山丛桂轩庭院与主景区层层相隔,有曲折的回廊、通透的建筑、错落的植物。两个景区互相隐约可见,但又需穿过层层障碍才能到达对方。不同的联系方式增加了游人的游览体验,丰富的观赏体验使得游人在心理上得到满足,间接补足了园林面积小的遗憾。2.2 游线布置苏州园林追求意境,游览线路往往处理为曲折而萦回,从而求得意之深、境之远。网师园也不例外。主景区沿着水面通过园林建筑和景观小品( 石板桥、汀步等) 的进退、扭转以及上述景观元素的不同搭配获得曲折多变的效果。而主景区的游线穿插在各主要建筑、景观元素和小径里,环水面一周。次景区小山丛桂轩庭院西侧设置了蜿蜒的折廊,让游人在体验充满变化的景色时感受到行进的乐趣。冷泉亭庭院则利用假山形成踏步,游人拾级而上到达亭子的过程中能体验到与主景区和小山丛桂轩景区水平移动不同的手脚并用垂直移动的别样趣味。主景区沿水面的游线显然是经过仔细考究的。如图所示,若将主游线经过的空间形态在平面上用矩形表示,狭长状空间与接近正方形的空间大致上交替出现,如此一张一合,使得游人在行走过程中不断体验着空间变化,时而压抑,时而开阔。丰富的空间体验同样能在一定程度上减少园子面积小的缺憾。2.3 空间转化网师园的空间转化手法主要体现为欲扬先抑,这是苏州园林最常用的设计手法之一,在网师园中主要用在宅与园的空间转换中。第一处位于撷秀楼西侧。从撷秀楼向西有一条窄小较为阴暗压抑的通道,从通道出来,进入临水的半亭,水面豁然出现在眼前,十分开朗。之前的阴暗和之后的明亮开阔形成了鲜明的对比。第二处位于竹外一枝轩。从集虚斋进入主景区要通过一扇圆洞门并经过竹外一枝轩。和上一处不同的是,整个过程中视线在室外是连续变化的,游人在走出圆洞门的过程中,眼前的景象从半遮挡的黄石假山—完整的假山—包含水面、建筑和植物的中心景区全景。视觉中不完整的景象促使游人前往探寻,最终同样达到了欲扬先抑的效果。2.4 景观视线分析苏州网师园的视觉景观效果历来为世人称道,园林专业相关课程也将此作为景观原理范例。主要表现在:以水为主,主题突出,布局紧凑,沿池布置简洁自然,空间尺度斟酌恰当,亭廊轩榭依水而建。依次布置有竹外一枝轩(A)、引静桥(B)、射鸭廊(C)、濯缨水阁(D)、万卷堂、撷秀楼粉墙(E)、云岗假山(F)、月到风来亭(O)。由于月到风来亭(O)位于全园构图中心,云岗(F)是全园置高点,二者都成了最好的观景点。由 O 点观赏各主要景点,水平视角∠AOB=∠COD=60°,视野收进北部的竹外一枝轩、射鸭廊,东部的万卷堂、撷秀楼粉墙及南部的小山丛桂轩、云岗假山和濯缨水阁等。由 F 置高点看园内,视野西起月到风来亭、东止射鸭廊,收殿春簃、看书读画轩、集虚斋,近观斜升入水池上空的黑松与山前喻意小山丛桂的桂花、玉兰、梧桐等,其中水平视角∠OFC=∠AFE=60°,由两观景点出发形成的垂直视角∠O=∠C=30°。各组景之间表现了很好的大小与位置对应关系,符合人眼最佳视角与视距原则,无需抬头和转头,慢慢品味而没有视觉疲惫。再加上前景(植物、山石的自然形态)、中景(园林建筑及倒影)与背景(蓝天白云)的巧妙搭配,形成了“增一分则多, 减一分则少” 的绝妙观赏效果。因而当静坐在此,再观那山、那水,此时、此景,不由得便产生“凭阑得静观之趣,俯视池水,弥漫无尽,聚而支分,去来无踪……”“晚色将秋至,长风送月来”的绝妙意境。2.5 丰富的层次丰富有内涵的层次有助于形成多样化精致的观景效果,对于面积较小的网师园,营造丰富的层次尤为重要。由于中间有水面,因此水面是主景区所有景象的前景层次,以岸水边的植物、假山石、园林建筑作为中景,而白墙灰瓦和蓝天作为背景。以上描述的是最基本的景观层次分布,但要做到水体四边丰富、连续的精彩层次并不易。网师园中部景区四周的园墙做到了全封闭与半围合相结合,全封闭的园墙以白墙衬字画、白墙衬漏窗、园林建筑木质立面等形式出现,半封闭则包括柱廊、植被等形式。多样的背景间断出现,富于变化 。中心水面近似方形,但两对角处各向外延伸,架小桥( 拱桥及石板平曲桥) 于上,在视觉上做到扩大景深,丰富层次的效果,刻意营造了“疏水若为无尽,断处开桥”的情境,使水体有无限延伸的自然之感。2.6 尺度把握古典建筑本身有自己的制式规范。但在造园过程中,为了符合园林本身规模以及所要达到的观景效果,建筑体量会略微做些调整,或是采取化整为零的处理手法。主体水面东南角的小拱桥就采用了缩小体量的方法,是为了同延伸出来的细小的水道的尺度相符合。主水面东侧的白墙灰瓦背景,则化整为零,用不同形式组合的漏窗,结合几栋住宅的各不相同的山墙面,形成了和谐丰富的画面。另外,水边的石板平曲桥、假山甚至假山上攀爬的紫藤以及主水面周围的园林植物,尺度都比常见的有所缩小,漫步在主景区中,整个园林给人一种强烈的小巧精致的感受。除了上述 6 点之外,为了使游人在中心景区中不感到局促,造园者还注重了其他一些细节设计。濯缨水阁小巧玲珑,整个建筑十分开敞通透,南侧的墙壁上开洞,借景濯缨水阁南侧的竹景,使得建筑即使十分贴近水面,也不显得压抑。竹外一枝轩和集虚斋之间开圆洞门,使看到此处的游人能够有所联想。而月到风来亭墙面上的镜子更是让人感到整个园子扩大了一倍,当然这面镜子的历史很值得考证。3 结束语中国传统园林在世界上享有美誉,这种美誉,来源于其博大精深的园林文化,是世界园林对我们传统园林的肯定。在全世界越来越发现、越来越重视中国传统园林的现在,我们更应自觉地将传统园林的精髓往前延伸。精美的景观不是一天两天就能打造成的,需要我们学习前人的这种脚踏实地的造园精神。因为不管是城市广场还是居住区绿地,不管是大尺度的规划还是小尺度的细部设计,最终的服务对象都是游走于里面的人,景观对象应首先尊重并满足人的视觉原则,否则,设计的人性化、以人为本将无从谈起。
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