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读《中国古典园林分析》有感.doc

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中国 古典 园林 分析 有感
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1读《中国古典园林分析》有感姓 名:吴 琼 学 号:201257009 院 系:建筑与艺术学院专 业:环境设计 班 级:建环艺 1201 班 指导教师:林墨飞 二 〇 一五 年 五 月2读《中国古典园林分析》有感摘要:《中国古典园林分析》以西方建筑学的视角来剖析另一种哲学观下构建起的空间,从全新的视角对中国古典园林进行了深入剖析,以对比的手段,对空间组织及手法进行分析,并配以精美的钢笔画,是内容清晰直观,对于古典园林的空间构成手法的理解有极大的帮助。关键词:空间对比;暗示图解一、主要内容《中国古典园林分析》是彭一刚先生的一部经典著作。从历史发展、总体特征、中西方园林造园手法的对比开始,对中国古典园林做了一个概括,进一步从中国园林的内向与外向、虚实、藏露、疏密、主从、高低、仰俯等相对的方面对中国古典园林进行了透彻的分析。以园林叠山理水为结尾。不得不提的是书中经典的钢笔画插图。这也是彭一刚先生写书和文章的一个显著的风格。精美的钢笔画,大方美观的排版,清晰直观的分析图解,使这本书变得更加吸引人。该书是从现代的艺术原理角度,对中国古典园林进行细致人微的分析和研究,对中国古代的造园手法通过构图原理进行科学的解释。作为一种分析研究,这种方式很透彻很细致,也容易被大众理解和接受。艺术是能够跨越历史和国界的,古典艺术实践与现代艺术理论可以相互印证。二、重点分析全书分二十五个章节,从第八章开始作者通过分析古典园林的构成手法和要素,结合大量的实例来探讨中国古典园林营造的微妙。下面就我感受比较深的几点,谈谈自己的看法。(一)看与被看中国的语言文化博大精深, “景观”和“观景”这两个词,构成了古典园林中最基本的要素。园林中的景点,一般都要具备这两种功能才会有价值。首先一个景点它要能构成一个视觉。焦点,即“景观” ,也就是“被看” 。同时,从这个景点向周围望去,有景可看,即“观景” 。一个好的园林空间,视觉感受是非常丰富的。通过透景、对景、借景等方式,让一个有限的空间,呈现最丰富的视角变化。(二)空间这是我最感兴趣的一部分内容。不论是景观、建筑还是规划,对空间的塑造是一个重要的环节,是一个设计师创造力和设计功底的表现,它决定了一个设计的成败。31、空间对比在中国古典园林中,空间对比手法运用的最为普遍,形式也非常灵活多变。(1)大——小大小悬殊的空间相连接,从小空间进入大空间的时候会使大给人以更大的感觉,从而突出园内的中的重点。(2)曲折狭长空间——宽阔主景区曲折狭长封闭的空间缩小了人的视野,但是通过一个狭长的空间,进入宽阔的主空间时,会有豁然开朗的感觉。并且,这个狭长的通道,也可以通过漏窗、廊子、门洞等来适当的透景,增加空间的丰富性和趣味性,充分的利用狭长空间,变不利为有利。(3)封闭—— 开敞人口空间的封闭,可以凸显内部空间的质量。(4)过渡性空间— —主景园内住宅与主景区的过渡性空间,通常是把过渡空间做的比较狭小,来凸显主景。(5)封闭曲折院落游廊—— 园内景区对于主景区在园子的后部,人园的人口及住宅部分都没有直接联系,还是要在进入主景区之前安排小空间院落或者曲折的游廊,使人的视线一直处于收束的状态,当走人园内,随着视野的突然开放,会产生意想不到的兴奋情绪。(6)气氛的对比——严整—— 自然情趣严整的空间院落与富有自然情趣的空间院落(如北海静心斋)。(7)内部空间的处理4即使是两个相近空间大小形状开敞封闭程度相似,通过内部空间的营造不同也可以产生强烈的对比。故宫内的乾隆花园,曲折多变——严整开阔——拥塞曲折。这种有节奏的变化,使每个空间的特色都更加突出。(8)皇家庄严建筑—— 自然风光规模大,入口必须安排处理朝政的建筑,所以形态比较严整,气氛庄重严肃封闭。但是后面的区域通常是大面积的自然山水,视野广阔,风景优美。前宫后苑,说的就是这种情况。(9)人工内院—— 自然空间如承德离宫2、空间的序列巧于因借精在体宜。有法而无定势,每个园子都有各自独特的空间序列。决定园林空间序列的重要因素之一是观赏路线。观赏路线设计方式:(1)闭合环状路线:开始段一引导段一高潮段一尾声段比较适合在小园中运用,其特点是空问较单一,常形成向心内聚的空间。(2)贯穿形式:常程串联式,但是不同的园子空间序列的形式可以千差万别,有的是规整呆滞,有的则是充满着韵律的变化,抑扬顿挫,充满乐趣。(3)辐射式特点:以某个空间为中心,其他环绕着它布置。当然,在古典园林中,更多的时候,我们不可能找到一个单一的序列,丰富的空间序列往往是多种序列的组合变化。古典园林的妙处就在于它的不定性,一切安排若似偶然,没有一个固定的程式,但不论你在园子的哪个角落,都能在不经意间得到最大的满足。(三)引导与暗示引导和暗示是非常微妙的一种空间序列组织手法,欲露先藏、欲显先隐,使园子变得含蓄深沉,有味道。狭长的空间往往有极强的引导性,它暗示人们只要沿着它的方向走下去就会有所发现,从而调动起人们的期待情绪,利用这种微妙的心理变化,可以借5助游廊、景墙、桥、道路、汀步、踏步、铺装等元素,来诱导一种向往和期待的心绪,调动起人们的主动性,让人有主动的去探索园林的渴望,这比被动的向人们呈现美景高出了一个层次。研究人在使用园林或建筑时微妙的心理也是意见非常有意思的事儿。比如一个空间如果封闭感过强,当人长期处在这样的空间里会产生幽闭恐惧,对于建筑来说,开窗或通过楼板、隔墙、外墙的选择性打通等方式,可以削弱这种不良影响。对于园林则是通过漏景,如在景墙上开圆窗、漏窗,在适当的地方打断等方式让人减少这种不适,同时起到暗示的作用,引导人们继续往主景区走。常见引导与暗示的方式:1、游廊:强烈的导向作用,把人们引到景点。2、对于深藏的景点:通过一个精致的圆洞门来暗示,让人不知不觉的走进来。3、对于远处看似可望而不可即的景点:通过台阶、小桥等暗示一条通往远景的道路。三、结合实际古典园林中意象的营造,那种历经百年还是能让人惊叹不已、为之痴迷的意象,隐匿的神韵,是一种更为细腻的感性的东西。这种深厚的内涵是华夏文化给我们的与生俱来的禀赋。诗与画是把自然的山川灵秀浓缩概括、提炼到水墨之际、字里行间,而园林则是在狭小有限的空间里,融入最丰富的空间和意境。中国古典园林艺术凝结着我们的祖先对自然、生活、历史、文化和美的思考。它厚重深沉,却又不失灵动优雅。我们今天对古典园林造园手法的借鉴和学习,要从它的本源出发,从它的意境的精髓出发。用现代景观的元素,借古典园林的空间组织手法,做出的园子同样会有独特的味道,有可游赏性。在西安园博会的大师园中,四盒园是一个最能体现中国园林特点的展园。春夏秋冬四个盒子由一条主游览路线串联成环状,四个园子之间的元素相互呼应,通过窗洞、转门、景墙的镂空来进行漏景和框景,从而将四个相对独立的个体以一种微妙的方式联系起来。它们之间是相互沟通的,走在其中,仿佛听得到它们之间的对话,他们各具特色却又的确是一个不可分割的整体。每一个窗洞框出的景都仿佛一幅画,画的内容随着人站的角度在不停的变化,每一个角度都是一个完美的构图,随时举起相机都能捕捉到一个完整的画面。园子选择的材料并不都是古典园林的成分,但是它处处都在散发着浓郁的中国味道,完美得让人窒息。相反,徒具形式的仿古建筑和仿古园林,少了意境和内涵作为它的灵魂。6这种无形的东西,单纯的依赖现代艺术科学的、理性的对构图、空间的分析是难以实现的。把古园林艺术当作外衣生硬地批在水泥、钢筋混凝土建筑外面,不伦不类的效果透出的是浮躁和做作,全然不见了古典艺术应有的气质。还有一种方式是把构思理念,唯美的文字和概念强加在一个设计作品上,听上去很美很炫,但是当人们走到园中去,单调的空间让人无法体会到中国古典园林的意境和乐趣。四、总结当今中国园林的发展非常迅速,更多的是向国外学习他们的设计手法和组织形式。国际上的一些生态设计理念、景观设计手法确实有必要好好研究并在国内尝试运用和推广。但是在向别人学习的过程中,不要丢掉自己本源的东西。不得不否认有相当一部分景观设计,尤其是仿古园林设计效果难以令人满意。但是,还是有优秀的设计师,做出了许多优秀的园子,它们把古典园林的灵魂赋予了现代的公园。历史和文化是在不断发展的,原汁原味的古典园林用来欣赏和学习,新的园林设计要在继承的基础上有更多的发展,才能不断进步。但是终究不能丢掉中国古典园林的精魂。
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