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《中国古典园林分析》读后感3.doc

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中国 古典 园林 分析 读后感
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《中国古典园林分析》读后感 环艺 1201 朱丹凝 201257047《中国古典园林分析》是彭一刚先生的一部经典著作。他从中国古典园林的历史发展、总体特征、中西方园林造园的对比开始,对中国古典园林做了一个概括。选择这本书是因为我觉得景观设计在建筑设计中是非常重要的,一个孤立的建筑并不美,相反的,只有利用和结果周围的环境,才能使得建筑表现出它应该具有的气质,可以说一个好的建筑必须与周围的景观融会贯通。所以,我想更深层次的理解中国古典园林的气质,以运用于我的景观设计中。这本书里简要介绍了历史发展改革的基础上,突出强调中国造园艺术的基本特点:艺术地再现自然山水,并提出中国园林艺术追求的自然精神境界 “虽由人作,宛自天开”,巧妙地把自然美和人工美结合为一体。此外,还联系到中国古代的哲学和美学观点,进一步论证了产生这一特点的思想和理论基础。书中还运用了大量篇幅系统而全面地分析了中国传统造园艺术的技巧和手法,并就中国南、北园林艺术风格差异做了详细的比较。而且书中除了有照片外还配置了大量插图及分析图。简单通俗的语言文字,精美的钢笔画,清晰直观的分析图,让人受益匪浅。 两种哲理、两条路子里阐述了中、西方造园风格的不同,前者是着眼于自然美,就是园林设计要本于自然,高于自然,把人工美和自然美巧妙地结合起来,从而做到“虽由天作,宛自天开”的意境,后者是着眼于几何美,园林设计要整齐一律,均衡对称,具有明确的轴线引导,讲求几何图案的组织。中、西园林虽然侧重点不同,但是它们各有千秋,并没有孰好孰坏。山水画所遵循的最基本原则莫过于“外师造化,内发心源”。谓外师造化就是要经过艺术家以自然山水为模板,景观设计中取其精华。园林设计如此,建筑设计亦如此,这就要求我们在建筑设计中要有模板,不能空想,但是模板不是用来照搬的,我们作为建筑设计者应该仔细分析,把这种方法熟练的用在我们的建筑设计中。园林建筑的特征中曾说道,对待自然环境的态度不同中:除建筑外,山石、水池、花木等自然物对于形成园林景观所起的作用,有时甚至大大地超过了建筑。从这段话可以看出,自然环境之于建筑物得重要作用。所以,我们在设计中要重视景观设计。景观可以对建筑起到调剂和点缀作用,一个好的建筑是由内而外又由外而内,这样才能把建筑美和自然美巧妙地结合起来。这样,我们在设计中,要依据建筑的地形、地貌进行设计:比如,地形上高差坡度,建筑应该依据地形而建,这样不仅可以节省造价,而且可以使得建筑更好的融合于自然,建筑本身也比较灵活,竖向设计也比较丰富。 依照地势而建的建筑更加灵活。日本建筑师芦原义信在《外部空间设计》一书中认为:“空间基本上是由一个物体和感觉它的人之间产生的相互关系中发生的。这一相互关系主要根据视觉确定的,但作为建筑考虑时,则与嗅觉、听觉、触觉也都有关系。即使是同一空间,因风、雨、日照情况,也是有印象大有不同的时候”。我们在设计中要综合运用这些因素以让空间具有诗情画意,从而可以把人们凭感官可以感觉到的空间升华到意境空间而对人的情感起到一定作用。在现代设计中,我们以住宅为例,营造健良舒适,清新宜人的小气候条件,可以提高这个住宅小区的品质。城市设计也是如此,环境可以改变一个城市的品质。在现代生活中,人们更加注重公共环境的绿化。 渗透与层次中,第二段第七行中写到利用空间的渗透也可借丰富的层次变化而极大的加强景的深远感和第三段第一句话园林空间的渗透与层次变化,主要是通过对空间的分隔与联系的关系处理所造成的。中国古典园林的景观不拘泥于庭院范围,而是通过借景扩大空间视觉边界,使得园林内部景观和外部景观相互联系,营造出整体的园林景观。这样,游人无论动着观看还是静着观看都能看到美妙的景观,将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性的空间,再利用自然的风、光等因素是的大空间有自己的动静结合,虚实对比等让人们有循序渐进,渐入佳境的感觉。在现在景观设计中,也要学会借景、造景、对景等手法的运用,实现建筑和外部空间的互相利用,融会贯通。设计时也考虑地形、光、风、环境,充分利用这些外界因素,突出人与自然的和谐,做到设计源于自然而高于自然。树木等对于空间的分隔,使得人们有个相对独立的空间。可以增加人们在此滞留的时间。室内外空间相互渗透,使得建筑空进延续,不拘泥于室内。20 世纪中后期现代景观艺术的标志性人物玛莎施瓦茨曾经解释称景观就是除建筑外的全部,所以说景观在生活中无处不在。中国的古典园林犹如中国传统文化和历史文化,数千年来在中华大地上孕育、生长、并发展成熟,她正以自己独特的形式和内涵形成自己独特的艺术风格,是世界艺术百花丛中一簇芬芳之花,在世界园林中独树一帜。 园林已经发展到了一个后世无法超越的程度,但是我们可以把握古典园林的精髓,在现有中国古典园林是现代园林设计的灵感之源,古典园林的造园思想精髓更是我们现代造园设计的理论基础,因为一个好的园林作品并不是凭空臆造出来的,而是从“乡土”中“生长”出来的,正如“一方水土养一方人”的道理,一方水土出一方园林景观。 中国古典园林中造园手法,对于景观的表现手法至今都让人惊叹不已,对于设计师来说这些手法十分值得去学习与体会。藏与露,疏与密,虚与实等等各种巧妙的手法,不单单只是普通的手法而已,更是赋予了古人对自然意境的追求。由于中国的传统都是文人造园,所以中国古典园林与中国古诗词是相生相长的。这两者都十分讲究韵味和意境的。诗与画是诗人把自然的山川灵秀概括、提炼到水墨之际、字里行间,而造园师、设计师则是在狭小而有限的空间里,融入最丰富的空间和意境。中国古典造园艺术,是中国文化的精髓,它涉及了中国文化的各个领域。不但运用在了一些皇家建筑中,而且更多是体现在了生活中。想要做出更好的设计,就必须充分学习中国古典园林的造园手法以及景观的表现手法,更要理解其中的艺术内涵。 中国古典园林艺术就是古人对自然、生活、文化和美的思考。这种艺术经过了陈年累月的积累变得深沉又厚重,但是如果仔细研读却不难发现其中也不失灵动优雅。许多园林的定义都是侧重描述形式的精妙,却很少涉及到内涵,缺少了文化底蕴。这本《中国古典园林分析》,以中国古典园林为背景,从造园手法到南北园林差异形象而又具体的讲解了古典园林中筑山、理池、植物、建筑、书画等的内涵。这种内涵深入到了园林中的每一个景观,让景观好像充满了生命。 当今中国园林的发展非常迅速,外来文化也不断冲击着中国传统文化,许多设计师更多的是向国外学习他们的设计手法和设计理念,往往忽视了自己身边就有如此丰富的设计楷模。彭一刚先生的这本《中国古典园林分析》,十分全面的介绍了中国古典园林的造园手法,设计特点等等。读过这本书后,我认识历史和文化是不断发展的,古典园林的作用不仅仅只是拿来欣赏的,我们更要在观景的同时,想到这些景观背后的意境,现代园林设计只有在继承的基础上才能不断进步。
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