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建筑设计颜色概念.rar

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    编号:20181101170115102    类型:共享资源    大小:999.82KB    格式:RAR    上传时间:2019-04-07
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    建筑设计 颜色 概念
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    大 连 理 工 大 学 本 科 外 文 翻 译室内设计:概念型基础Interior Design: Conceptual Basis 学 部(院): 建筑与艺术学院 专 业:艺术设计(环境艺术设计)学 生 姓 名: 王瑜 学 号: 201257005 指 导 教 师: 陈岩 完 成 日 期: 2016 年 4 月 6 日 大连理工大学Dalian University of Technology第六章颜色概念摘要:颜色可以被用来讨论,并在许多情况下,颜色其易用性甚至可以占据设计师的思想。本章首先在问“什么是选择支配的问题”之前先看选择的景色。颜色可以通过固体材料或涂层来存在。通过颜色来分析他如何才能出现在室内。读者们将会了解其形状,组成,位置以及比例的确定和判断为先导,以决定的颜色,这种方式是可能的。©瑞士斯普林格国际出版 2015 年A.三笠,室内设计:基础概念, DOI10.1007/978-3-319-16474-8_66.1 内容关键词:影响颜色属性包括和谐,不和谐的概念,另外还有对比鲜明的色彩,暖色调与冷色调,色彩空间特性和光学效应等延迟后的图像等。(罗伯特克莱)室内设计师必须理解并感知与应用色彩,以及由此造成对人类行为的影响。有研究表明,颜色可以产生激动,放松,平静或快乐的感受,甚至可以在工作环境中提高效率。一个人如何解释或感觉颜色可根据经验,教育和色彩联想会有所不同。(吉尔默)警示说明:然而,更为关注的是建筑物(特别是他们的内部维度)没有系统的使用方法什么的,造成了伊顿所提及到的作为一个敏感个体所承受的巨大的压力。它是无政府状态下着色的自然结果。(迦尔纳和沃德瓦尔卡)制定色彩概念上,设计人员必须首先具备抽象的色彩理论知识,颜色所产生的影响和效果会作用到人的身上,以及影响到室内中的的人们,这是极有可能的,大量的设计师没有这样的背景知识和态度,他们已经通过向委托人提供全面专业性的服务,在这方面,他们的整体能力是不容置疑的。我不打算在这一理论上停留过多,这已经全面的覆盖在媒体上。在写着本书时我委任自己要挖掘意见和例子,这将扩展我们的知识,并学会思考和论证颜色是如何应用在室内设计中。在建筑,装饰和室内装饰材料中存在的美妙的颜色。颜色不是一个 2D 场,它存在于 3D 场中。无论是人工照明和还是智能照明,他们都可以产生斑斓的光束,这反过来又可以清洁室内的表面。此外,光源的亮度和方向使我们可以看到材料的颜色。日光源头的处理和定位与人工照明相持平。于是,那些材料的颜色能便够在环境的变迁中生存下来。因此,普遍上来说,一位客户展现了代表他自己情绪颜色的样本,提出颜色的方案对于颜色和光所产生的意义和内容的深度而言是不完整的。在计算机辅助设计的设施进程中,用一种近乎生命般的照明效果呈现出一个内部透视图,并且它的材质纹理是对情绪板的个重大改进。1 罗伯特克莱,美丽的事物,设计的说明(牛津,伯格,2009 年)页。 137。2 吉尔默,室内设计(沃斯堡,哈考特万诺维奇学院。1992)页。 144。3 迦尔纳和沃德瓦尔卡,内部尺寸(纽约,范诺斯特兰莱因霍尔德,1992 年),页。 63。虽然在室内设计中有各个部门,例如国内部,零售,办公楼等等,我觉得把某些颜色分配给这些行业是很有危险的,正如一些书所试图做的那样。对我来说,设计是一本公开的书,他应该让设计师重新审视每一个项目,并且将其浸入颜色的调色板中,以便已其他概念进行融合。同样的策略应该适用于所有的概念,以避免任何东西,就像公约和建议的“气味”。在公司内部而言,一个公司将有一个企业形象和装修风格,这也可以理解为被应用到所有分支位置的连续性的原因,更重要的是,营销提醒买家们他们的企业形象,但在自由无约束的世界里,设计师必须具备极为充分的和开放的选择方式,使他们所能够提供的解决方案不会依赖于常规。6.1 选择的景色6.2.1 抽象的颜色三原色的组成是红、黄、蓝三种颜色,黑色和白色是三原色的基础,在此基础上产生黑与白之间的灰色频谱带。所有的色彩都是从它们的颜色、价值和色度这几方面看的。从这个基础上,颜色也在工业上得到了发展。(记录于 1972)百万颜色可用人眼识别27580—ICI 彩色图谱11,037—孟塞尔颜色图谱943—奥斯特瓦尔德系统850—ICI 纤维图集589—DIN61641960 年237 —英国标准(BS)5252 的色彩范围101—BS2660 常用范围涂料行业20—30 纺织色彩2—3 产品颜色1—邮局企业标识(英国)指令所示。 6.1b 可以是“墙面漆为蓝色”。这假定墙壁已被边缘性的定义为围封的外壳,如图 6.1a,但这是保守的假定,目的是应用蓝颜色到墙上,但是,形状的概念,位置和颜色的面积都起始于一个点,然后成长发展,无论是相对明显的整体内部作为一个示例,如图 6.1b 中所呈现出的那样。所以颜色可以被视为:积分材料用于建筑 产品和系统支撑(家具)或应用 涂料和饰面图 6.1、a,b 墙壁高度整体颜色跟材料和产品的规范,这将决定的轮廓、面积和形状。这些颜色也在结构上和建筑的形式上有强烈的融合性,因此会一个更高程度的持久性。“饰面应用”后将呈现给设计师们在创造一个几何形状上提供更多的视野与参考,不一定要遵循外表的轮廓或者系统的结构。但它与建筑的结构和形式的关系比整体的颜色要弱,更容易更换。这不是去轻视“饰面应用”的状态,而是必须使设计师明确了解这种明显的自由化会导致出不守规律的颜色理念。换句话说,各种各样的的纹理和众多可供选择的颜色如果错误的去使用它,可以导致一大量灾难性的事情,同样的,这相当于视觉混乱。图 6.2 中以一个陈旧的建筑空间为例,在空间中简单的填充一个酒吧,与之伴随着内饰家具和饰面,这就是所谓的英国时代的建筑内饰。但是,最终的结果在形式和内容上都是相混杂的,空间以棕色和地板的颜色所占据了主导地位,所以有这样一句话:“无论我多脏,反正深灰色调会全部盖住。”不幸的是,十八世纪到十九世纪的英国酒吧贸易普遍而言都已经提高了他们的处所环境。尽可能地匹配或提高建筑本身的原始特色。在体裁形式上的重复也损害到了与过去的联系。例子提供了一个更好的对比,插入新的补充现有的,而不是去模仿它。图 6.3 是一架小型酒吧内景,这个酒吧的室内装修就是如何成功的适应一个古老的建筑很好的例子(以前是一个律师办公室)。摆设杂乱 光与影的不平衡黑色调图 6.2 典型的伦敦酒吧室内。作者照片图 6.3 英国剑桥的一家啤酒吧。建筑师麦考莱和辛克莱,2013干净整洁的氛围相呼应,连接过去也有现代的感觉。老式的工业型吊灯与外露的电缆配合简单而有效的棱纹木墙条与温莎式椅子,白色的墙壁散热器毫不掩饰地暴露在外,甚至补充了上述的垂直线性品质。室内装修的主要是看颜色的应用,墙壁上有浅绿灰色的油漆和轻质的橡木地板。有许多深浅的灰色,但设计师选择了一个足够光亮的干净和新鲜的外观,并将其作为一个时尚的颜色。6.3 什么是治理选择?这也许是最扭曲的主题,往往占主导地位的室内设计师他们的作用是使用颜色。多少次我听说,当谈到颜色,室内设计师是所有设计的主人,虽然我们的确有一些神奇的力量。对于设计师的工作而言,“色彩计划”这个词组是最具控制性特征的。我希望,现在读者会明白,伟大概念的演变是取决于如此多的因素,而颜色是它的一小部分。目前而言,它地位的重要性在于他可以给观众的第一印象,一个可以直观的视觉优势。颜色的选择取决于以下:单色优势组成重点颜色的混合位置比例判断形状。6.3.1 单色优势一个单一的颜色将在视觉上占主导地位,并衡量,这将取决于在数量和位置的计算。如下是被认可的内饰颜色,单颜色优势是众所周知的,如:游泳池—白色/蓝色公房/酒馆—棕色医院—白法院—棕色小女孩的卧室—粉红色夜总会—黑色图 6.4 的例子是巴洛克风格的,虽然它非常华丽,丰富而复杂,金色是这种装饰风格最具主导的颜色。内部是一个大的空间,是一个做礼拜的地方,设计的意义上,是为了展示神的荣耀,在这样的神面前,使人感到谦卑。图 6.5 中的室内装修,不过,是一个简单趣味的小空间,尽管有一些有趣的角度几何,大面积颜色主要是白色。在情绪的释放上,一个俏皮转折的设计,都会使简约的房子内部也可以产生一种平静与安逸的感觉。色彩的简单应具用有加强或削弱建筑体量的作用,强调或平衡空间的物体,并在一个房间里产生紧张或平静的力量.....颜色的感知,一个给定对象的材料特性很大程度上,是作为设计师一个重要的设计工具。一种队另一种材料的影响,对同一颜色另一个要求就是技术性,经验性,熟悉掌握各种材料。以及照明的条件,那将照亮他们,如约翰克里奇与格雷埃金所言。图 6.4 内饰巴洛克风格的教堂和修道院旧金山,萨尔瓦多,巴西,拍摄 费南度德拉科拉图 6.5 折叠的内部日本大阪的房子。建筑师 阿尔法。结构工程师山口。摄影 启村,2011john kurtich 和 Garret Eakin,室内建筑(纽约,Van Nostrand Reinhold ,1996)249 页 250。下面的例子显示了空间的基本变化,以及如何根据红色空间的大小变化来分析颜色是如何产生巨大影响的:红颜色在 6.6 图中是几乎是占据主导地位的,只是因为体积大与它 360 度的视觉体验。这里是更多是眼睛看的角度来体验,因为是锥形的视线范围。图 6.7 根据以往的经验,压缩天花板的高度,顶部高度的降低会带来的沉重压迫感,以此降低红色的影响。图 6.8 是一个有限的小空间,对于一个设计师这种空间总是最难设计的,因为人们总会出现幽闭恐惧症的倾向。图 6.6 大空间图 6.7 宽低型空间图 6.8 走廊空间6.3.2 重点组成部分—特别是颜色在空间或物体上占主导地位 图 6.9 中的实例分析总结了一些主要的视觉作品,设计师心目中形成概念时的颜色。这些从简单到复杂的变化过程中,有着无穷无尽的变化。FRAME(边框)是某种边界或边框。FOCUS(焦点)意味着有一个视觉焦点,例如壁炉或宝座,或祭坛。VERTICAL(垂直)主要是通过墙面材料或施加涂层的条带制成,可以与柱状结构联系起来。HORIZONTAL(水平)主要是可以是相同的垂直,但从地板到天顶则是一种视觉的美化。DIRECTIONAL(定向)在内部是领导人流走向一个特定的地方,。REPEAT MOTIF(重复序列)是指在面积较小的元素,但其强度是在重复,如在剧院里的纺织品, DIAGONAL(对角线)是不太常见的水平和垂直,因为它的动态不稳定性。它现在已经成为解构主义建筑的一种常见元素。DENSE DECORATION (密集的装饰)在设计中可能会有一些重复的图案,但它的主要特点是它颜色和复杂形状的扩散。下面的分组来展示这些内饰。图 6.10 中的 CAFé(定向)就是这样一个例子,由于地面的模式强调一个人走并定义了座位的边界。这里的色彩方案基本上是黑色和白色,灵感来自于平面设计师撒乌耳的作品。
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